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Au début des années 70 la Blaxploitation a réinventé la musique de film, en plaçant véritablement côte à côte deux artistres livrant chacun leur travail, les B.O. servant de véritable outil marketing pour la promotion des films. Ossie Davis réalise le premier film réunissant cette combinaison, Galt MacDermot signe la partition de Cotton Comes To Harlem.
COTTON COMES TO HARLEM Galt MacDermot "Harlem by day" (1970) United Artists.
Un film indépendant, radical dans ses propos comme dans ses images va rendre les noirs bankables, autofinancé par Van Peebles et un emprunt à Bill Cosby, classé X par un jury blanc, Sweet Sweetback's devient un énorme succès.
SWEET SWEETBACK'S BAADASSSSS SONG Earth Wind & Fire and Brer Soul "Hoppin John" (1971) Stax.
Si Cotton Comes To Harlem et Sweet Sweetback's Baadasssss Song possèdent déja de bonnes sonorités, c'est Shaft qui fera véritablement de la B.O une pièce maîtresse du film.
SHAFT Isaac Hayes "Theme From Shaft" (1971) Stax.
Funky à souhait, la B.O de Shaft soutenue par une pédale wa-wa déchaînée est immédiatement reconnaissable, le double LP reste plusieurs semaines au top des ventes et rapporte un oscar à Isaac Hayes en 71.
SHAFT Isaac Hayes "No Name Bar" (1971) Stax.
Suite au succès des aventures de John Shaft, deux suites voient rapidement le jour. Gordon Parks toujours derrière la caméra du second volet signe le score, accompagné par Freddie Hubbard à la trompette et O.C Smith au chant...
SHAFT'S BIG SCORE Gordon Parks "Blowin Your Mind" (1972) MGM.
Johnny Pate travaille comme arrangeur dans le milieu soul jazz de Chicago, notamment auprès des Impressions de Curtis Mayfield. La musique du dernier volet de la trilogie Shaftienne lui est confiée, pour certain la meilleur du lot.
SHAFT IN AFRICA Johnny Pate "Shaft In Africa (Addis)" (1973) ABC.
Willie Dynamite colporte à lui seul toute l'imagerie qui fait la mauvaise réputation du genre, un mac ultra cool et ses pimps trop heureuse de se vendre. Jay Jay Johnson, une pointure du jazz signe le score de ce modèle d'ascension sociale ou la prostitution est présentée comme une industrie se rapprochant de l'oeuvre caritative, HALLUCINANT!!!
WILLIE DYNAMITE J.J. Johnson "Passion's Dilemma" (1974) MCA.
Conçue par le chanteur/guitariste Willie Hutch, la B.O de The Mack est marquée par une atmosphère beaucoup plus douce que chez les confrères de Hutch, en particulier le morceau qui suivant...
THE MACK Willie Hutch "Mack's Troll/The Gataway" (1973) Motown.
Curtis Mayfield n'est pas un nouveau venu lorsqu'il compose la B.O de Superfly, mais tout comme Hutch c'est ce travail en particulier qui lui vaudra sa renommée, les arrangements sont signés Johnny Pate.
Les morceaux de Curtis sont éloignés des grosses envolées funky, ils sont doux voir même tendre, le résultat n'est rien de moin que le sommet du genre et l'une des plus grandes oeuvres de la musique noire américaine.
SUPERFLY Curtis Mayfield "Eddie you should know better" (1972) Curtom.
Coffy est l'emblème féminin d'une blaxploitation très virile. Infirmière le jour, la pantère noire de Harlem se transforme en justicière la nuit. Le film un mélange d'ultra violence et d'érotisme est aussi culte que sa B.O signée Roy Ayers.
COFFY Roy Ayers "Brawling Broads" (1973) Polydor.
Pam Grier et sa plastique parfaite continue son expédition vengeresse dans Foxy Brown, c'est Willie Hutch qui compose un nouvelle indispensable Blaxploitation.
FOXY BROWN Willie Hutch "Theme of Foxy Brown" (1974) Motown.
Solomon Burke est responsable des sillons gravés pour Cool Breeze, une B.O blax sortant des sentiers battus où derrière les passages rythmés, il se permet d'inclure des solos de guitare électrique. A noter, l'orchestration est confiée à Gene Page.
COOL BREEZE Solomon Burke "Love's Street And Fool's Road" (1972) MGM.
Passons à la seconde B.O, un peu plus obscure, composé par Johnny Pate en 73: Brother On The Run, commençons par l'inévitable thème de poursuite.
BROTHER ON THE RUN Johnny Pate "Auto Chase" (1973) Perception.
Le film ne marquera pas les esprits, meis permet à Johnny Pate de développer des ambiances jazzy, moins directement funky et peu çetre plus subtil, sublimées par la voisx de crooner d'Adam Wade.
BROTHER ON THE RUN Johnny Pate "Brother On The Run (Slow Version)" (1973) Perception.
Pour Trouble Man Marvin Gaye compose une partition plus convaincante que le film, livrant un album très cool, envoûtant où il se laisse aller à une utilisation très space du synthé et ne signe qu'une seul chanson.
TROUBLE MAN Marvin Gaye "Trouble Man" (1972) Motown.
Meutre sur la 110ème rue et un véritable crossover entre le film de gangster version Parrain et la blaxploitation, la B.O est confiée à Bobby Womack et J.J. Johnson, la mise en commun de ces deux talents est un franche réussite.
ACROSS 110TH STREET Bobby Womack & J.J. Johnson "Do It Right" (1972) United Artists.
Sur une thématique similaire Black Ceasar suit la montée et la chute d'un parrain noir de Harlem, la bande originale est confiée à un autre parrain, celui de la soul Mister Jaaaaames Brown.
BLACK CEASAR James Brown "Make It Good to Yourself" (1973) Polydor.
Slaugther's Big Rip-Off est une autre réussite pour James Brown, Fred Wesley compose avec lui tous les titres. Ils offrent un morceau lent et puissant à Lyn Collins.
SLAUGHTER'S BIG RIP-OFF Lyn Collins "How Long Can I Keep It Up" (1973) Polydor.
Passons à Truck Turner où le Moïse Noir joue le premier rôle, la musique est bien sur confiée à ce même Isaac Hayes qui réalise sa bande son la plus groovy, un travail tout bonnement phénoménal.
TRUCK TURNER Isaac Hayes "Drivin In The Sun" (1974) Stax.
On passe à une excellente B.O composé par Marcus Wade, joué par le guitariste jazz funk Grant Green, star du label Blue Note. Emeute A Los Angeles. La réussite des débutants, puisque c'est une première incursion dans la musique de film pour tous ces participants.
THE FINAL COME-DOWN Grant Green " Battle Scene" (1972) Blue note.
Proche de Martin Luther King et Malcom X, Ossie Davis réalise Gordon's War, ce film militant, suit un vétéran du Vietnam, découvrant sa femme morte d'overdose et qui décide d'éliminer les dealers de son quartier.
GORDON'S WAR Al Elias & Andy Badale " " (1974) Buddah.
La blaxploitation est un cinéma urbain, mettant en scène des situations difficiles, mais la musique qui l'accompagne est souvent joyeuse. La B.O composée par Barry White sera à l'image du film qu'il soutient Together Brothers, en phase avec l'action.
TOGETHER BROTHERS Barry White "killer Lullaby" (1974) 2Oth Century Rcds.
Dans la rue ou sous les draps, c'est un sauvage... Tel est le slogan de Savage, Don Julian signe une Super Soul Soundtrack comme indiqué au dos de la pochette, beaucoup de flûte dans cet album, l'instrument roi des B.O de l'époque.
SAVAGE Don Julian "Lay It On Your Head" (1973) Money.
Aucun mythe n'échappe au genre, la liaison entre l'horreur et la blaxploitation donne naissance à un Dracula noir... Blacula. Si l'idée prête à sourire, William Marshall réussit à intégrer quelques idées personnelles, ainsi Blacula cherche à mettre fin à l'esclavage. Gene Page signe un album hautement recommandable.
BLACULA Gene page "Blacula (The Stalkwalk)" (1972) RCA.
Après Blacula, la blaxploitation s'attaque à Frankenstein, qui devient... Blackenstein. Seule la B.O est une réussite, le métrage étant un navet pur jus, tourné avec 2$ en poche.
Black Belt Jones, le film martial le plus célèbre de la blaxploitation permet à Dennis Coffey, musicien studio du label Sussex, de pondre une B.O dynamique, qui compte parmis les plus rythmées du genre. Uniquement en single, la réédition sortie il y a peu offre tous les titres du film.
BLACK BELT JONES Dennis Coffey "Theme From Black Belt Jones" (1974) Sussex.
Rudy Ray Moore est l'une des figures marquantes de la blaxploitation, au milieu des années 70 il réalise Dolomite, mélange de Kung Fu, de répliques bien senties, d'érotisme et d'humour. Ils se charge de la musique, une démonstration de ce qui se fait mieux en la matière.
DOLOMITE Rudy Ray Moore " Dolemite" (1975) Generation International.
SWEET SWEETBACK'S BAADASSSSS SONG Earth Wind & fire and Brer Soul "Theme Sweetback's" (1971) Stax.
